[ZT]镜头与景色的搭配

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在选择标题范围的时候，我十分犹豫，leica m,canon,contax t,g,645,yc,hasselblad v,h等等，因为摄影的过程中，往往遇到不同的情况需要使用不同的器材，或者又恰好是哪台机器在手上，便随意的拍了下来。考虑的使用的频率，最后挑选了Zeiss。

做一个粗俗并且不严谨的比喻，在风景摄影中，摄影的工具如同画笔，而景色则是题材。没有任何一支镜头可以完美的刻画任何一种景色，而且又有许多功能，特点不同的镜头，又可以用不同的方式来刻画同样的景色。

我的镜头选择并不完美，甚至不完善，但是在使用和挑选上，可见风景摄影之一斑。

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先从最基本的焦段开始吧。
我曾经看过一篇关于linhof 617的镜头选择的帖子，比较通俗的说法是，一机一头的情况下，超级安格龙90xl是不二选择。虽然不曾拥有这么一套神器，却体会到了，只带一头的情况下，一支并不太广的广角，应当是风光摄影广义上来说的一个很好的选择。

样图：位于新西兰taupo的国家公园里的雪山。冬季。

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超广角的选择：
这恐怕是许多风景摄影师最头疼的一个问题。合所谓超广角。我们常说，广角起点于28mm，于是超广的定义多半从24mm以内开始，常用的更有21,20,19，18,17,16,15，14等等。每一个数字恐怕都象征着若干支各家重金打造的镜头，而其风格更是迥异，摄影师常常在暗角，畸变，解析度，相场平整程度，色彩，反差，镜头重量，率镜使用等许多因素中间牺牲某些方面而获得另外几方面，左右为难，进退维谷。

是效仿国家地理摄影，1v+16-35，把所有的主义力全部集中在拍摄上？还是象建筑摄影师，使用转轴移轴镜头或者canon14l等专为建筑而生的镜头？又或者是侧重于质感的表现的定焦德头，如r19,sa 21,d25等等，等等。每个人的选择都会有每个人的理由。

样图：这张算是最近的一张照片，所以拍摄的参数与器材还记得。摄于新西兰南岛authur's pass附近的高速公路上，也因为这个缘故，使用了ax+distagon 25, f8+rvp50，裸镜手持。

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上一帖提到了28mm的视角，就接着说一下吧。
28mm可以说是广角的起点于重点，广义来说，大部分风景摄影师会尽量避免角度过大的镜头，而28则成为了风景视角上的经典，在实际的运用上则可以发现，28mm的镜头最佳的表现方式之一就是“前后呼应”。各家28镜头多数有着高超的细节刻画力，尤其是对1米附近的前景，同时又初具广角的冲击和广角应该具备的精深，虽然画面已经开始不由自主的吸引眼球，远处的景色又不至于变成细小的一团，前后呼应起来无论是眼前映日的荷花，还是地平线上接天的莲花，无不各司其职，笔墨得当。

样图：这是一张夏天鲜花盛开的lake tekapo，位于新西兰南岛。图片里的石头教堂被称为世界上最纯净的地方。当时胶片已经拍完，于是随手拿起朋友的20d＋17－40，折算之后，发现恰是习惯的28mm。

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35－40段，严格的说，35－40并不是一个专用于风景的焦段，我却非常喜欢用他拍摄风景，使用的时候虽然没有夸张的视觉冲击力，却有着十分醒目的亲切感。老实说这个焦段拍摄风景需要考虑的可能比超广角要少一些，构图起来也更轻松。报着这种心态去拍摄，往往有以外的收获。

样片：曾经无数次梦到轮王寺的三色彩枫，这可以说是拜活跃于无忌论坛的蔡斌先生所赐吧。于是一次偶然的机会，路过新西兰北岛小城whakatane市郊的时候拍下了这张。

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45－58表标头段。
说起标头，也许是我的最爱了。说来惭愧，所有135系统里面我个人最偏爱的一支镜头，是一支价值不足两千人民币的镜头，contax g口的planar 45 f2 T*。而说到出片，我几乎有一半以上自己会保留下来的片子是标头段的。说起构图，标头可以说是平平无奇的焦段，但是他近可攻，退可守，接近人眼的透视关系有着最真实的，身临其境的表现力。平淡之中，更见大气。

样图：Planar 80 f2的片子，折算到135恰好是标头。其实在去拍摄地点之前就已经构思好了这样的构图，模仿了画家graham sydney的油画与蛋彩话的构图手法。同时我也被这支镜头对质感的刻画所震惊。

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80－105段，往往被摄影师归纳到“美人头”去，却忽略了这样一支镜头对景色的刻画力之强。这一焦段往往被我用来拍摄雪山，树林等大场景。但是看到蔡斌先生的一张p85 1.4的老片之后，再也没脸拿出手来。

破例拿一张不属于自己的照片上来给大家看。我猜测这就是p85配合rvp50的终极效果。焦内如丝般，焦外如水，画面油润却不沉重，色彩浓而不腻。红，黄，绿三种色彩被完美的配合在一起，数米之外每片树叶的层次都清晰的表现了出来，反差的确是多一分则太过，少一分则不够。我佩服的也许并不是这张照片的拍摄技巧，而是创作的心境。

版权的原因，我会和老蔡提转载这张照片的事。

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135和附近焦段在拍摄的时候，已经能明显体会到精深的减小，空间的压缩，我时常用他来拍摄风景接片，时不时有着隔岸观火的感觉。虽然使用的并不算多，但是属于一定不能缺少的镜头。

样图，这张图我曾起名烟雨菩提，拍摄与一次家庭旅行，天公却不做美，下起大雨，我除了专著调整滤镜之外什么都没想，拍完之后才发现老爸在后面给我和相机打伞。

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300或更长焦。许多日本风景摄影师使用长焦进行拍摄，单是富士山的照片就可见其冰山一角。严重的空间压缩感使画面更家复古，仿佛回到了泼墨山水的年代。其震撼丝毫不亚于广角的冲击力。

样片：雪山的一角，构图的时候想起了日本浮世绘艺术家hokusai的富士三十六景中，有两张刻画富士山头的印刷。于是坚决的拿出300mm的镜头拍摄他。

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