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39　罗曼·波兰斯基

代表作：《水中刀》《冷血惊魂》《荒岛惊魂》《天师捉妖》《罗丝玛丽的婴儿》《麦克白》《什么？》《唐人街》《怪房客》《苔丝》《海盗》《亡命夜巴黎》《苦月亮》《死亡与少女》《第九道门》《钢琴家》《雾都孤儿》

　　他的电影事业在初始阶段的一路走来，充满了创新和改变，挑战过去的经典，挑战未来的陌生。现在他仍然很有活力——在充满活力的逃亡中又充满活力地拍年轻时那种风格的电影。

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40　斯派克·琼斯

代表作：《傀儡人生》《兰花盗》《野兽家园》

　　奇特，绝对的奇特，在这方面他是如此活跃。他的电影总是喜欢“钻进”人们的脑子，把那些琐碎的思绪变成片段，无论你是那些数不清的约翰·马尔科维奇的脸，还是像花盆一样摔碎的尼古拉斯·凯奇的脑袋。

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41　理查德·林克莱特

代表作：《都市浪人》《年少轻狂》《日出之前》《牛顿小子》《半梦半醒的人生》《甜蜜的强暴我》《摇滚校园》《日落之前》《新少棒闯天下》《盲区行者》《快餐国家》

　　如果说有个人的电影能够让你因为高中时代或者多年前的跨国情爱而感到怀旧的忧愁，那么这个人就是理查德·林克莱顿。他的电影你只看一遍的情况很难发生。

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42　斯派克·李

代表作：《为所应为》《丛林热》《马尔科姆·艾克斯》《单挑》《山姆的夏天》《迷惑》《25小时》《她恨我》《局内人》《圣安娜奇迹》

　　作为行动主义分子，他自成流派，长年如此，激情和愤怒永远存在着。他始终用电影关注着“黑白”社会，是一个在胶片里探讨种族主义问题的政客。

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43　大卫·林奇

代表作：《橡皮头》《象人》《沙丘》《蓝丝绒》《我心狂野》《双峰：与火同行》《妖夜慌踪》《史崔特先生的故事》《穆赫兰道》《内陆帝国》

　　他说：“生活令人费解，电影也理应如此。”

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44　王家卫

代表作：《旺角卡门》《阿飞正传》《东邪西毒》《重庆森林》《堕落天使》《春光乍洩》《花样年华》《2046》《蓝莓之夜》

　　没有人能像王家卫那样言情，把相思病式的爱情或通奸描绘得那么华丽而意义重大，哪怕这一切发生在两个男人之间。

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45　韦斯·安德森

代表作：《脱线冲天炮》《青春年少》《特伦鲍姆一家》《水中生活》《骑士酒店》《大吉利公司》

　　如果你嫌弃《水中生活》和《穿越大吉岭》没有太大突破，那么还是去重温震惊过圣丹斯的处女作《脱线冲天炮》和他的第二部影片《青春年少》吧。正是因为这两部影片，评论界称其能够令人联想起让·雷诺阿和弗朗索瓦·特吕弗的那些悲天悯人而又充满了智慧的作品，并看好他将成为美国影坛独树一帜的代表性导演，就连风格迥异的大导演马丁·斯科塞斯也对他不吝赞美之词。之后韦斯·安德森又凭借《特伦鲍姆一家》获得了奥斯卡最佳原创剧本奖提名，网罗了几位大明星的本片也让他尝到了商业上的成功。

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46　米拉·奈尔

代表作：《欲望与智慧》《季风婚宴》《名利场》《同名同姓》

　　比起丹尼·博伊尔因为《贫民窟的百万富翁》而风光无限，米拉·奈尔这位来自印度的世界级女导演才是真正地了解、热爱印度。她不但能用手提摄影机和超低的成本制作出《季风婚宴》然后以压倒性的优势拿下金狮奖，还能通过《同名同姓》让耍宝小子卡尔·潘发现自身的演技。虽然关于印度的电影给奈尔带来了莫大荣誉，但她不认为自己是个“印度导演”，她不喜欢给人以狭隘的感觉。她说：“我喜欢满不在乎、泰然自若的感觉。这是印度人的特征。无论是情感上，还是视觉上，有像马戏团那样的杂耍精神是很重要的。”

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47　安德鲁·斯坦顿

代表作：《海底总动员》《机器人总动员》

　　他让小小的鱼和不起眼的机器人变得令人着迷，疯狂地着迷。他甚至不需要让Wall-E多说话，就让一部电影成为了最伟大的动画片，并且让一切非动画片感到紧张。

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48　迈克尔·摩尔

代表作：《科伦拜恩的保龄》《华氏911》《神经病人》

　　尽管他的方法有时令人感到可疑，但不可否认，他已经成为了一个标志。他在对主流政治的煽动力上，比任何美国纪录片制作人都拥有更多的影响力。他留下那些刺眼的视觉产品，散布人们的恐怖心理。枪支管理、国家安全、医疗体系，他就这样打赢一个又一个战役，为让美国变得更好进行着他自己的奋斗。