小捷飞

    《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但也宣告了第五代文化反思时代的最后终结。本片之所以在大陆未能公映，与其所展现的京剧名角在文革期间惨烈 的屈辱史不无关系。影片流露出的几分同性恋气息也使其在当时受到排斥。

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    《活着》 本片以贴近生活的小人物通俗剧风格，反映数十年来中国老百姓好死不如赖活的生活观，对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判，是罕见的黑色喜剧佳作，但在大陆遭禁映。因投资 者为香港年代公司，故在海外均有公映。

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    《邮差》 是导演何建军得到鹿特丹电影节一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导 演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法得以审查通过并与观众见面的根本原因。

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    《爸爸》是中国著名“痞子文学”作家王朔的电影处女作，也是他迄今唯一电影作品。据说对当代中国社会关系进行了一些隐晦讥讽，因此从没在国内公映。戏剧性的是2000年瑞士洛加诺电影节将 本片评为最佳影片：本片的公映为此又遥遥无期了。

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    贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。他的拍片方式与其他独立制片人并无二致，走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市场不发生任何关系。在国内 ，《小武》及其他类似的电影作品都是通过录像带或盗版VCD的形式与观众见面的。

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    第五代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成导演。但并未取得太大成效，虽然本片在瑞士洛加诺电影节获金奖，依然 未能摆脱在国内禁映的下场。他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，也处在封存状态中。

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     《鬼子来了》题材的深刻性与影像的丰富性都达到了姜文又一个高峰。但他在未经电影局同意情况下私自将该片送往戛纳电影节参展，并获评委会大奖。但崇高荣誉不足以打动电影局领导， 迄今为止《鬼子来了》始终不见放映的踪影。

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    《十七岁的单车》是第六代导演的代表人物王小帅的最新作品。王小帅对使电影局满意信心不足，在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，并赢得了一尊银熊奖。这使得《十七岁 的单车》成为又一部被禁止在国内公映的电影作品。