游刃有余 逆光环境高质量成像镜头推荐

xiaofeim

http://www.sina.com.cn  2009年03月20日 08:21  IT.COM.CN


    最近，在我们国家的大多数地方，都已经风和日丽春暖花开了。就像上个星期我们的栏目给大家介绍的一样，众多的玩家都纷纷拿着自己的相机外出踏青，春游。自然，小编也分享到了很多朋友的踏青照片，真的是非常的开心。不过，与此同时，我们也收到了不少玩家的邮件，询问在阳光普照的日子中，为什么自己的镜头在逆光环境中的成像效果不够理想，出现了眩光，鬼影等画质问题。而小编在本期的文章中，将专门就眩光、鬼影等问题为大家推荐一些比较经典的镜头。

样张

　　在这篇文章进入正题之前，小编要先为大家说明一个数码相机的成像构成，其中最大的区别是，摄影这个东西和我们人眼的观察并不一样，换句话说，摄影并不是一个所见即所得的过程。而这也正是鬼影和眩光等问题出现的根本。然而，对于光学的发展来说，这些个问题正在逐步的淡化，让我们的成像效果更加逼真，美化。

样张

　　对于一支镜头来说，对于眩光和鬼影等光学干扰问题，最经常用到的技术手段一般为特殊镜片的加载和多层镀膜的应用两个方面，而在很多的高端镜头上，这两种方法都有使用。比如佳能的L级镜头，尼康的金圈镜头等等。而一般的低端镜头，则纷纷采用了多层镀膜的技术来淡化一些光学干扰，这一点想必更多的玩家都是比较清楚的。

尼康D3X(资料 报价 图片 论坛)

　　但即便如此，就目前的镜头发展来看，对于眩光，鬼影等问题并没有彻底解决，而我们对于这个问题，也要一分为二来看更加客观。
　　一：鬼影眩光等产生，是光的折射，反射以及光透比例等诸多因素的综合产物，而且，并不仅仅是在逆光或者侧逆光的条件下才会产生。所以，我们不应该要求光学镜头完全屏蔽或者消除掉这样的光学干扰。
　　二：鬼影眩光并不是判断一个镜头的成像效果的唯一条件，还有反差，锐度，色彩还原力等其它方面，所以在这个方面，我们也不应该仅仅把注意力集中在这个方面。
　　在说了这麽多关于光透性干扰的问题之后，小编就来为大家推荐几支在逆光，侧逆光等复杂光源环境中对于鬼影眩光等问题处理的比较理想的镜头，希望大家有进一步的实际操作理解，而并非仅仅停留在理论的基础上。

http://tech.sina.com.cn/digi/dc/2009-03-20/08212926934.shtml

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    ED低散射特殊镜片加多层镀膜的典型代表 宾得 DA★ 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM 镜头
　　宾得这个品牌虽然在中国的名头没有尼康佳能来得响亮，可是在欧洲那个光学最为发达，有着无数经典品牌的地方却有很好的声誉和销量。如果要归结原因，有很多，其中包括了宾得在中国推广力度不够等。而在欧洲的成功就足以证明这个品牌的实力。虽然目前宾得没有自己的全幅单反机型发布，可是作为一个曾经辉煌的巨人来说，再次的爆发只是时间问题，宾得一定会在数码单反市场有更大的作为。而多层镀膜这个概念，还是要从宾得最先说起，所以，我们就把注意力先放到这个品牌上吧。

宾得 DA★ 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM 镜头

　　那么，为什么欧洲会接受这个外来品牌呢？不仅仅是宾得在定焦镜头上有着自己的焦段优势和成像优势，还有一个很重要的原因就是宾得镜头的色彩有着很多品牌都没有的那份厚重，那份对于黄色的细节把握，以及对于暗色的独特呈现。所以，宾得成就了很多风景题材的摄影师。可是这支宾得在数码进程中研发的星星顶级镜头宾得DA★ 16-50mm F2.8 AL ED却走了一种轻盈的路线，这样的转变，真的是让小编我大呼过瘾。

宾得 DA★ 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM 镜头

　　厚重与轻盈本来就是一对反义词，而宾得却真的让它们有机的融合在一起，不得不佩服它扎实的光学基础和对于色彩的把握。从成像上看，这支镜头有着非常真实的还原力度，并且在红色上有了加重的饱和效果，使得整个画面异常的干净明亮。两片超低色散ED镜片，三片非球面镜片，前组镜片的最新多层镀膜，让它增加的光比输入，配合9片光圈叶片，实现了色彩的转换。
　　在镜头结构上，这支镜头采用了12组15片设计，最近对焦尺寸为30cm，最大放大倍率为0.21倍，滤镜尺寸77mm，尺寸为84mm×98.5mm，重量565克，目前售价6400元左右，如果经济条件允许，小编大力推荐这支高端万用镜头。

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    特殊镜片加多层镀膜 卡尔·蔡司 索尼Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA
　　以蔡司和索尼的关系，支持单反推出a系列卡口镜头，是非常正常的。而蔡司为索尼量身打造的三款镜头中，最能迎合我们一般拍摄的就是这支Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5，在这支镜头正式摆上了货架之后，小编就一直特别宠爱这支镜头。不说别的，就冲着蔡司这个德国老牌光学的名头，就让我们的发烧友垂涎三尺。

　　作为蔡司为a卡口专门设计的镜头，Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5充分的考虑到了ASP-C尺寸的倍率问题，在乘以倍率之后，焦段为24－120mm，涵盖了广角和中端焦段，并且在广角上有更大的优势。在镜头结构上，2片非球面镜片，2片低散射镜片，10组14片，7片光圈叶片，经典的Sonnar光学设计保证了在全部焦段上的优质成像。再配合索尼机身的CCD防抖，让这支镜头自动升级为防抖镜头。

　　身份高贵，那么价格也是比较高，6900元在目前的索尼镜头中算是相当昂贵。但是蔡司大名受到万民敬仰，多掏银子也是应该的，起码享受到了专业的光学表现。虽然索尼现在也推出了蔡司的另外一支支持全画幅的24-70mm F2.8的镜头，但是从小编的实际使用过程中来看，这支镜头在逆光环境中的表现，并不比24-70mm F2.8的那支镜头差。

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    萤石加多层镀膜 佳能 EF 24-70mm f/2.8L USM 镜头
　　佳能最富盛名的变焦镜头之一，是L三剑客中最为实用的焦段，也是铁杆C家FANS人手一支的牛头。L级红圈，拿出来不管是亮骚还是实用性都绝对的没话说。虽然8800元并不便宜，但是却依然有无数的玩家心甘情愿的掏出大把的银子。

佳能 EF 24-70mm f/2.8L USM 镜头

　　说实话，这支镜头不放在全幅单反上，就基本上不能展现它在焦段上完美的魅力，从广角到中段，怎一个帅字了得。从全身到大头，方便。在镜头的表现上，整个焦段都有很高的锐度，就算是在最大的F2.8光圈全开下，也相当不错。另外，这支镜头的色彩表现也很抢眼，有佳能浓郁的饱和倾向，让人像显得充满魅力。

对比

　　为适应数码单反相机而设计制造，同樣也适用在传统相机。镜头采用2片非球面镜片，以及低色散玻璃和优化的镜头镀膜，在全焦距范围內均可达到极高的成像素质。更快的自动对焦速度。镜头结构为13组16片，采用8片光圈叶片，最近对焦距离38mm，USM超声波对焦马达，滤镜口径77mm，体积123.5×83.2mm，重量950g。

佳能 EF 24-70mm f/2.8L USM 镜头

　　在价格方面，9300元的售价贵不贵，大家心里都有个天秤，但是就小编身边拿下这支镜头的朋友，没一个说不好的。

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    衍射镜片加多层镀膜 佳能 EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM 镜头
　　70－300mm这个焦段是佳能在中长焦的一个主力焦段，也可以说是在70－200mm外的选择，其中包括了EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM，EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM和EF 75-300mm f/4-5.6 III USM/DC这三支。在价格上，EF 75-300mm f/4-5.6 III USM/DC只有1700元左右，EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM在4000元左右，而这支DO镜头最贵，甚至比佳能 EF 70-200mm f/4L IS USM的价格还要高出一些。

佳能 EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM 镜头

　　在我们上边对DO镜头进行介绍的时候，小编就已经为大家说过，多层衍射光学元件（Multi- Layer Diffractive Optical Element）在成像质量上已经兼容了萤石和非球面镜片，所以在成像素质上，是和L镜头处于一个级别，甚至在色散控制上，DO镜头还要比L镜头高出一筹。这支焦段在70-300mm的远摄变焦镜头，是目前在佳能镜头库中最贴近咱们摄影发烧友的，无论在价格上还是在焦段上，都是非常实用的。

对比

　　从这支镜头的型号上我们能够看到，它采用了多层衍射光学元件，内置佳能的IS光学防抖系统，USM超声波对焦马达，是全部按照专业摄影的要求进行配置。整支镜筒采用的金属材质，在变焦和对焦环的设计上，阻尼均匀，手感专业。在镜头的成像素质上，它的整体效果和佳能传统镜头还是有着一些不同。首先，在色彩上，这支镜头的整体色彩还原度比较平均，尤其是从暖色调到冷色调的过渡上，非常自然，这也是区别佳能L头那种犀利分明色彩效果的一个特点。在锐度方面，从70－300mm的任意焦段它都令人满意，尤其是在300mm长焦端，有着非常强劲的张力。

样张

　　作为一支中长焦段的高质镜头，EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM全焦段因为有IS的支持，弥补了光圈不大的缺陷。另外，USM超声波对焦马达也让它在全焦段高速安静准确对焦。在小编的试用过程中，对它的逆光环境成像非常满意，其魅力是佳能其它镜头都无法比拟的。

佳能 EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM 镜头剖面图

　　在镜头设计方面，它采用了12组18片，其中包含了三层衍射光学元件(DO元件)和1片玻璃研磨非球面镜片，最近对焦距离为140cm，滤镜尺寸为58mm，最大放大倍率为0.19，光圈叶片为6片。虽然说是最贴近我们广大摄影爱好者的DO镜头，它的价格还是很高，目前售价在8800元左右。

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    ED特殊镜片加多层镀膜 尼康 尼克尔 AF-S 24-70mm f/2.8G ED 镜头
　　这是一支伴随着全幅单反D3发布一同亮相的镜头，同样是一支在焦段上富有变化的，也是尼康第一支24-70mm的变焦镜头。同时，这支镜头的发布，也宣布了28-70mm F2.8D时代的终结。虽然，小编在看到这支镜头之后有一点茫然，为什么尼康不采用28-70mm F2.8D的设计平台而要从新研发一支如此镜头？在看到12-24mm这支广角变焦镜头之后，一切都已然明了。如此的焦段设计，正是为了打造全新的尼康三剑客，下有12-24mm，上有70-200mm，焦段之严谨，滴水不漏。

尼康 尼克尔 AF-S 24-70mm f/2.8G ED 镜头

　　在这支镜头的设计上，小编看到了尼康的用心，采用了3个ED镜片，3个非球面镜片和1个纳米结晶涂层，保证了它的光学素质。另外，在前组镜片中，尼康最先进的镀膜技术也大大提升了它的成像。另外，也能够进一步的阻止外界对于镜头的腐蚀。在成像方面，我们通过官方样张对它有了一个直接的认识。和之前的28-70mm F2.8D有一个明显的不同，就是这支镜头在色彩还原上要相对饱和，而在色散的处理上，也非常到位，像场的平均也正是这个焦段所最有魅力的地方。在MTF图表上我们看到，这支镜头在广角端虽然有一点下滑，但是在70mm端却非常坚挺。

对比

　　在镜头设计上，它采用了11组15片（3片ED镜片，3片非球面镜片和1个纳米结晶涂层），最近对焦38cm，最大放大倍率为1/3.7，镜头滤镜尺寸为77mm，体积约 83×133 mm，重量900克，目前报价14800元。

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    ED低散射镜片加多层镀膜 适马 50mm F1.4 EX HSM
　　适马作为目前副厂镜头品牌的老大，在镜头的搭建上确实有着非常强悍的表现，尤其是在定焦镜头上，从鱼眼镜头到黑色长炮是一应俱全。而在传统的标准定焦镜头上，适马推出了这么一支让我们玩家欣喜若狂的50mm F1.4 EX HSM，真的是让我们的定焦感觉再次拉回到了那个经典的年代。对于这支镜头，适马的定位很明确，就是传统的50mm定焦味道，就是让我们去体会用眼睛看世界的印象。

适马 50mm F1.4 EX HSM

　　从这支镜头的型号上，我们就能看到，这支镜头是专门为如日中天的全幅单反打造的全幅镜头。另外，这支镜头的EX型号标志着它在成像质量上达到了适马的高端镜头水平。在焦段设计上，50mm的焦距在我们的传统视觉感觉上最为贴切，具有典型的50mm焦段标准镜头的特征。而HSM超声波马达让这支镜头在对焦上速度更加迅速安静。在光圈设计上，这支镜头的F1.4最大光圈，可以让镜头具备更大的景深控制，更强的虚化背景要求。
　　在光学素质上，它不同于适马的其它镜头，在光圈全开下有着极其出色的表现，中央锐度和边缘锐度非常平衡。在色彩上，由于这支镜头采用了SLD、ELD（超低色散镜片），能够抑制对数码成像影响较大的色差，最适于数码成像的光学设计以及新型镀膜工艺，可以有效减轻眩光，对于色彩的掌控非常自如，整体色彩表现出色。在坚持了传统适马味道的同时，也具备了创新精神。

测试参数

　　在镜头结构上，它采用了6组8片设计，9片光圈叶片，最大放大倍率为1:7.4，最近对焦距离为45cm，滤镜尺寸为77mm重505克。由于这支镜头加载了HSM超声波对焦马达，所以相对尼康和佳能的50mm F1.4，在对焦的速度上更加迅速。在做工上，金属卡口，金属镜筒，宽大的对焦环，坚固耐用。在价格上，这支镜头为3600元左右，支持佳能，尼康，宾得，索尼卡口。

Garrett

没看明白这些镜头和逆光有啥关系
啥镜头都能拿来一说的