雨意

雨意的想法未免太过消极而且偏激了，如果这样的话，索性带双眼睛去就够了，最多一台DC也可以了。

记录真实，不代表就是没有想法没有构图没有后期的照片。
etainxie 发表于 2009-6-2 21:34

呵呵，这不是消极，也不是偏激，相反有些人的想法未免偏激。总觉得上个照片就一定得怎么怎么样，不就是玩么？因为有好朋友在这里，所以去过后上点照片给大家看看，人总是耐不住寂寞的，嘎山唔还得找个人吧。
对我来说，记录真实是第一位的，因为我老了要写回忆录的，哈哈。其次顺带能出些片子，出不了也根本无所谓。本次去霞浦连架子都没带，就足以说明我的态度和风格了，虽然有点后悔辜负了这番好风景。我在前面回孤烟的时候说过了，每次出去回来，总是在惊艳和真实之间挣扎，最终还是选择了真实。
再说了，就算真的自我感觉良好，卯足了劲去拍，恐怕也未必出得了片子，我已经说过了，第一想到的是天才，第二个是庸才，第三个是蠢才，如此被重复了无数次的观测点，重复的时间，重复的光线条件，能出什么新东西？相比于循规蹈矩的构图理论，相比于亦步亦趋的拾人牙慧，恐怕发掘新的处女地，或者寻求与众不同的视角更能出好片。
虽然我水平差，但还真的不屑于这种流水线般的生产方式。大师已经出了名，你再照猫画虎来一遍，一次两次图个新鲜，多了恐怕自己都觉得烦吧。
实际上我以前出去的时候也总是整些吸引眼球的照片，博取一些廉价的掌声，但是这种哗众取宠的方式玩多了，渐渐也觉得腻了。再后来出去游玩，也就是享受过程，记录眼中所见，毕竟好记性不如烂笔头。突然有一天发觉，真正能保持你的新鲜感的，就是那些生活中精彩的瞬间，那是真正的不能够重复的东西，无论错过还是捕获，都将成为永远。所以这样的东西才显得弥足珍贵，不像去个霞浦，大不了我下次再去罢了。
这时候才真正理解大师的这句话：摄影最终都会走向人文。
当然这仅仅是我个人的理解。但我相信肯定会有许多人经历了一段时间后，会有我同样的感受和想法，所不同的是，在我现在所到的这个村庄，有些人还没有走到，有些人却已经走过了。
摄影理论是需要的，毕竟这是能让人们趋同的东西，但是如果把这些条条杠杠当作摄影的终点，那真是大错特错。其实这仅仅是起点，当然，胸无大志的除外，比如我。

雨意

雨意的想法未免太过消极而且偏激了，如果这样的话，索性带双眼睛去就够了，最多一台DC也可以了。

记录真实，不代表就是没有想法没有构图没有后期的照片。
etainxie 发表于 2009-6-2 21:34

另外，突然想起了一句话：不要以词害义。说穿了，内容是最重要的，构图也应该是内容的一部分，如果单纯成了形式，就没意义了。

雨意

乘着兴致，以海上渔村为例，讲讲我在上照片的选择上的初衷。这个地方很不错，我当时看到的时候就有了一种要分享给别人的欲望，所以上照片的时候基本是想表达这样一种意思：“这是一个浮在海上，但是五章俱全的完整村落”。所以先用超广把全貌拍下来，先让别人看看这个渔村的整体概貌和规模，然后再拍局部，包括水上乐园，水上餐厅，水上街道，往来交通工具（渔船），出入水道，渔村中的人们等等，希望看的人看完后能对这个海上渔村有一个比较全面的了解。如果你总是从一个唯美的角度来进行构图的话，恐怕是无法达到这个效果了，因为首先一个全景图就已经比较杂乱了，更何况许多局部不符合唯美的思想，只有选择放弃。
所以这完全是两种不同的思路，当内容和构图产生冲突的时候，怎么取舍怎么拍主要还是取决于个人的价值取向，或者个人的想法。不存在孰好孰坏的问题。
但唯美的想法更容易流于形而上学，最终导致虽然美，却失去的特色或者内容被大大弱化，使得一张照片成了放之四海皆可的照片。
这种现象恐怕不仅仅摄影，在美术、音乐、文学等等领域内都存在。

雨意

本次馒头山，天气不错，能看到日出的全过程。那个经典的位置依旧是一堆人一字儿排开，于是就自己找了个没人的地方。遗憾的是，没有架子，有些作业的场景太远，手持拍的惨不忍睹，少数发上来虽然还是糊，但已经是矮个子里面的高个子了。

雨意

馒头山2

雨意

馒头山3

雨意

馒头山4

雨意

馒头山5

雨意

馒头山6

雨意

馒头山7