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还我真实视角 尼康85F1.4与全幅单反D3实拍eneloop  发布于 (2008-05-08 15:40:52)
( 关键字： 尼康    D3    尼康D3    )

　　我是一个尼康D80的长期用户，自从买了Ai AF Nikkor 85mm F1.4D(IF)后，便一直忍受着DX格式带来的缺点：视角被缩窄、拍摄人像时要后退更多。纵然Ai AF Nikkor 85mm F1.4D(IF)是一只好镜头，但是受困于DX格式，始终让人用得不爽。机缘巧合之下，我借到了尼康全幅数码单反D3，终于能体验Ai AF Nikkor 85mm F1.4D(IF)的真正视角感受了。

　　相信对于Ai AF Nikkor 85mm F1.4D(IF)，大家都不会陌生。其F1.4的最大光圈在拍摄人像或者相关题材时，能获得相当浅的景深效果。而且镜头镀膜很漂亮啊，就算拿在手里，也会觉得爱不释手，这简直就是一件艺术品嘛！

　　为了保护好镜头，又不想对画质有太大影响，我忍痛买下77mm的B+W MRC UV，相当贵，几乎与一般数码单反的狗套头一样价钱了。

　　尼康粉丝千等万等的全幅感光元件，虽然是否完全是尼康自制（相信也没有人介意这个），但是面对全画幅的诱惑，相信谁也抵挡不住（前提是钱包够鼓）。

　　事不宜迟，我们来看看D3和85mm F1.4配合下的图片吧，都可以点击查看原图的。

　　我觉得85mm F1.4用在全画幅上的好处就是，视角变宽了，拍摄人像时可以不用退得太后。在拍摄时与被摄物体的前后距离可以更轻松的掌握，拍MM时可以靠得更近：），不过当然还是要守着0.85米的最近对焦距离啦！

　　尼康D3真的是一款好机器，在它上面，几乎每只镜头都能发挥出出乎意料的水平（当然是相对来说的水平）。对于早已习惯DX格式视角的一众尼康数码粉丝（当然也包括我啦），能在D3上一试惯用的镜头，实在是一个相当奇妙的旅程。

http://www.pconline.com.cn/digital/dblog/dcdv/0805/1287368.html

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135镜头：兵书二十二卷（第十四卷 说说佳能）


十四、说说佳能

    不必否认一些被业内公认的事实，除非是头脑狂热的铁杆拥趸：一、以EOS 1系列机身、EF L系列镜群及附件共同构成的佳能自动摄影系统，是世界上首屈一指的自动摄影系统，十几年前其地位已经超越尼康，成为自动时代的业界“老大”。二、整体而言佳能L系列专业镜头是日本人制造的最强大镜群，红圈L每支都很好，业内常用的评语是：“L is L！”三、佳能的专业与业余器材之间的档次差别比较明显，其低档机身、镜头用料不如尼康，虽然机身功能更全，但低档镜头的成像特点不像尼康那么讨好普通中国影友的眼球。

    我用过佳能的三代EOS 1系列机身，EF红圈头七、八支，但最感兴趣的不是这声名显赫的自动系统，而是中国影友不够了解的佳能手动器材。

    回顾历史，尼康能在宾得M42系统之后成为135手动单反相机的“老大”，首功要记在它专业相机的“开山祖师”――尼康大F的身上。在尼康大F称霸的时代，佳能等厂商没有能够与之相较的相机。一步落后，局面已成，舆论已定，但佳能一直在追赶。七十年代初，它推出第一部专业单反相机F-1及FD ssc镜群后，令尼康的“F2攻略”措手不及，在业内引起极大震动，一跃成为堪与尼康抗衡的势力。自此以后，无论是第二代专业相机F-1N还是第三代专业相机NF-1及FD镜群，其整体实力都不弱于尼康，NF-1机身的综合性能和制造水平甚至稍胜同时代的尼康F3、宾得LX、奥林帕斯OM 4 Ti，成为135手动单反相机史上的最强者，以致于当NF-1停产时，日本相机评论界发出一片惋惜之声，称之为：机王退役。其后尼康停产F3时虽然也曾引发感叹，但荣耀不及NF-1。

这些都是旧事，是为大多数态度客观的器材评论家所认可的，也是为很多资深发烧友熟知的。很多发烧友不了解的是：即使在手动时代，佳能制造镜头的整体技术实力也不弱于尼康，在移轴、微距、长焦和超大光圈镜头方面甚至一直领先到今天。

佳能制造专业单反镜头的历史并非始于新FD L镜，而是更早：在七十年代早期，伴随着第一代专业相机F-1的问世，佳能已经成熟地应用研磨Aspherical非球面玻璃和Fluorite萤石镜片，制造出了一批像质优异、用料扎实、工艺精密的专业级镜头，如24mm/1.4 Asph ssc， 85mm/1.2 Asph ssc，55mm/1.2 AL ，300mm/2.8 Fluorite ssc，24－35mm/3.5 Asph ssc，35－70mm/2.8-3.5 ssc，而TS 35mm/2.8 ssc甚至专为当时缺乏制造移轴镜头能力的尼康生产了一批F口的……这批使用非球面、萤石玻璃的镜头，其像质级别完全达到后世的L镜水准，只是当时佳能尚未使用红圈标识，所以被我誉为“先L头”。尼康推出同级别镜头是几年后的事，前两种规格它至今也没能力造出来，号称尼康广角王的AF 28mm/1.4是自动时代才现身。由此可知：尼康拥趸声称的“佳能不善长制造广角头”的说法属于无知或诋毁。

进入新FD时代后， 佳能继续制造胜过尼康的镜头： 200mm/4 micro已经实现1：1微距摄影，尼康为1：2;200mm L光圈作到f/1.8，尼康为f/2；专业级超广角变焦镜头作到20－35mm/3.5 L，尼康为25－50mm/4；专业级望远变焦头80－200mm/4 L使用萤石镜片，尼康80－200mm/4连复消色差能力不及萤石的ED玻璃都欠奉，据色影无忌老板xitek测试--其成像质量尚不及佳能业余级的70－210mm/4；超望远变焦头150－600mm L光圈作到恒定f/5.6，至今仍是世界第一，尼康180－600mm为f/8；折反镜头最远作到5200mm，尼康为2000mm……直到尼康发狠制造出300mm/2和200－400mm/4后，加上它向来热衷研发的鱼眼镜头，其手动镜族才算未被佳能抢尽风头。

进入自动时代后的事更不必说了,只举一例：尼康于1993年推出的、与佳能EF 1200mm/5.6 L U超声波马达镜头（同年推出）对抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8，竟然仍是手动对焦。

说说FD镜头：质量非常优秀，几乎没有所谓“狗头”，那时佳能的经营策略与现在不同。大都用料扎实，尤其是老FD ssc，其耐用性不亚于尼康AI头。成像特点是分辨率很高；色彩层次是日本镜头中最好的，香港玩界叫做“发色”。专业级红圈L头的分辨率和明锐度俱佳，色彩饱和，是不可多得的玩物。

佳能的高档手动机我有过F－1、NF-1、A－1、T 90，其中NF-1曾经同时拥有三部――它实在太完美，尤其是机壳居然厚于“敢砸核桃”的尼康F3。镜头有24－35mm/3.5 L（佳能第一支变焦L头），80－200mm/4 L，35－70mm/2.8-3.5 ssc（世界上第一支广角端达到35mm的标准变焦头），50mm/1.4和85mm/1.2 L。关于使用的体会，只说一句：以后再听到“佳能镜头不够锐”的胡话，举手里的红圈镜砸之，哈哈。

我最终放弃它们的原因仅仅是：无法在EOS机身上继续顺畅地使用FD镜头。  

我是典型的CN双修吧？

http://itbbs.pconline.com.cn/topic.jsp?tid=6985629

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某日在网上看见这等好文，愿和单反镜头区各位共享。原作者：藏剑

135镜头：评书二十二卷   

作者：藏剑

     我自己曾经拥有的相机、镜头大概有几百件，用过别人的也不少。现在不再“发烧”器材，手头只剩几件了。怀念那些无言的“朋友”，以此文纪念之。
    一本正经的测评就免了，一来没精力，二来单调乏味—一张嘴总免不了什么“分辨率”、“明锐度”、“色彩还原”、“畸变控制”之类的老词。要么就是6大像差、MTF，虽然显得专业了，却离直观更远了。
    所以学学古人歪评名著的习气，随便谈谈自己曾经用过的一些135器材，全当对酒当歌，开心一乐。

【连载】135镜头：兵书二十二卷（第一卷 Leica R 180mm/2.8 APO(简称AET)）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第二卷 Leica R 90mm/2(简称“大头九”)）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第三卷 Leica R 90mm/2.8(简称“小头九”)）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第四卷 Leica R 50mm/2）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第五卷 Contax 35mm/1.4 Asph AEG）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第六卷 Contax 28-85mm及其他）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第七卷 福伦达Septon 50mm/2）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第八卷 Schneider PA 35mm/4.0）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第九卷 Rodenstock 30mm/2.8）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十卷 Kilfitt 90mm/2.8 makro 1:1 APO）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十一卷 其他德国镜头品牌）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十二卷 Angenieux 28-70mm f/2.6）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十三卷 说说尼康）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十四卷 说说佳能）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十五卷 说说宾得）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十六卷 说说美能达）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十七卷 趣说奥林帕斯）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十八卷 说说其他“原厂”）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第十九卷 说说日本“副厂”）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第二十卷 美国柯达Ektar 100mm/3.5镜头）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第二十一卷 说说转接环）
【连载】135镜头：兵书二十二卷（第二十二卷 说说专业小“傻瓜”相机）

以上是我十年来把玩过的主要器材。现在已经不再对器材“发烧”，改烧照片了。很多人有与我类似的历程，“黯淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣……”。
十年经历积垒，今日一吐为快。佛曰：放下。我放下了手中的花瓶。
最后，以我写的一首诗《好相机》，结束此文：

好相机有颗敏感的心，喜欢细究物理
光移影动，好相机眼圈一眨，心门轻启
定格了前后心事
好相机是一枚灵犀

寒潮砭体，撞击着无意
好相机裹紧自己滋润自己
一台好相机是从不叫苦的
第一次触摸，它就是你的肢体

尊重你的悲喜，尊重庄严或者闹剧
好相机穿过弹雨；丛林的夜晚，
有人说
愿意带它走进墓地

面对邪恶，好相机的锋芒胜过利器
一对新人，是它百年的回忆
对于藏进箱柜
好相机不感兴趣

2005年12月12日

http://itbbs.pconline.com.cn/topic.jsp?tid=6882948

xiaofeim

镜头的不同总类划分及结构介绍
镜头种类：

一 定焦镜头：焦距固定不变的镜头则称为“定焦镜头”。
1. 标准镜头（简称标头）：

　　指焦距长度接近或等于底片/传感器对角线长度的镜头。以全幅135单反相机来说，它的底片幅面为24*36mm，对角线的长度为50mm，所以，这类相机的“标头”焦距就是50mm。当然，画幅的不同的相机，标头的焦距也有所不同，一般来说，120相机的“标头”焦距为75mm，4*5英寸座机为150mm。数码单反相机的传感器幅面因厂商的不同而有所不同，但只要计算出传感器的对角线长度，就可以得出标准镜头的焦距了。尽管不同画幅的“标头”焦距不同，但他们的视角却是基本相同的，都接近人眼的正常视角。因此，在诸如取景范围、透视关系等方面，“标头”都与人眼观看的效果类同，显得特别亲切、自然。此外，“标头”的技术已经基本趋于完善，显著的特点是孔径大、成像质量出众、价格低廉等，是每个单反用户的必备镜头之一。

2.广角镜头：
　　指焦距短于、视角大于“标头”的镜头。以全幅135单反相机来说，焦距在30mm左右、视角在70度左右的镜头称为“广角镜头”，焦距小于22 mm，视角大于90度的镜头称为“超广角镜头”。

　　广角镜头的特点：a. 景深大，有利于获得被摄画面全部清晰的效果。广泛地用于风光片的拍摄。b. 视角大，在有限的范围内可以获得较大的取景范围，在室内建筑的拍摄中尤为见长，广泛地用于房地产行业的拍摄。c. 透视感强烈，可以营造具有强烈视觉冲击感的画面。 d. 畸变较大，尤其是在画面的边缘部分。

3.远摄镜头：
　　指焦距长于、视角小于“标头”的镜头。以全幅135单反相机来说，焦距在200mm，视角在12度左右的镜头称为“远摄镜头”，焦距在300mm以上，视角在8度左右的镜头称为“超远摄镜头”。

　　远摄镜头的特点：a. 景深小，容易获得主体清晰，背景虚化的画面效果。b. 视角小，能够获得远处主体较大的画面且不干扰被摄对象。广泛地用于户外野生动物的拍摄。 c. 压缩了画面透视的纵身感，拉近了前后景的距离。 d. 影像畸变较小，广泛地用于人像摄影。

4.鱼眼镜头：
　　一种极端的超广角镜头，以全幅135单反相机来说，焦距在16mm以下，视角在180度左右的镜头就可称为“鱼眼镜头”。

　　鱼眼镜头的特点：a. 视角大，被摄范围极广。 b. 透视感获得极大的夸张。 c. 鱼眼镜头存在严重的畸变，但可以获得戏剧性的效果。d. 价格昂贵，原来为天文摄影而设计。 e. 第一片镜片向外凸出，不能使用通常的滤镜，取而代之的是“内置式滤镜”。

5.折反镜头（反射式镜头）：
　　是一种超远摄镜头，看起来短而胖，重量也要轻很多，比较适合手持拍摄。镜头结构简单，画质优良。缺点是只有一档光圈，对景深控制不便，相机取景的时候取景屏发暗，对聚焦不便。目前市面上流行的折反镜头大多是俄罗斯制造，价格低廉，常见的焦距为500mm和1000mm，是囊中羞涩又爱好远摄的用户不错的选择之一。

二 变焦镜头：指焦距在一定范围可内自由调节的镜头。

1.变焦镜头的种类：

a. 手动对焦和自动对焦。根据对焦方式的不同，可以把变焦镜头分为手动变焦镜头和自动变焦镜头。

b. 变焦范围。一般来说，20-40mm的称为广角变焦镜头，35-70mm的称为标准变焦镜头，70-200mm的称为中远变焦镜头，200-500的称为远摄变焦镜头。当然，也有不少镜头囊括了广角至中焦、甚至远摄的范围，如28-200mm，28-300mm等。

c. 变焦倍率。从变焦倍率来看，有2倍（例如35-70mm），3倍（如70-210mm），5倍（28-135mm），7倍（28-200mm），10倍（50-500mm）等。总体来说，变焦范围越大，体积相应较大，画质相对较低，光圈相对稍小。

d. 变焦方式。根据操作的不同，分为推拉式变焦和旋转式变焦两种。推拉式变焦的优点在于使用方便，可以快速从最远端变焦到最近端。缺点在于俯仰拍摄的时候镜头容易滑动。旋转式变焦的优点在于对焦环和变焦环各自独立，转动操作互不干涉。但操作不如推拉简便，尤其是采用“变焦拍摄爆炸效果”时，不如推拉变焦容易实现。

http://www.pconline.com.cn/digital/dc/fj/jingtou/nq/0702/956459.html

[ 本帖最后由 xiaofeim 于 2008-5-13 20:56 编辑 ]

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三 数码镜头：指针对数码单反相机的特点而设计或改进的镜头。 1.数码专用镜头： 　　指根据数码单反相机APS尺寸的数字传感器而设计的镜头，这类镜头通常只可以使用在相应型号的数码单反相机之上，使用在全幅135相机之上不能正常成像。 a. 常见的几种数码专用镜头： 佳能 EF-S 镜头，只可使用在佳能EOS 300D，350D，20D数码单反相机之上；
尼康DX镜头，可使用在所有尼康数码单反相机之上；
奥林巴斯DIGITAL镜头，可使用在奥林巴斯4/3系统的数码单反相机之上；
腾龙DI II 镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上；
图丽DX镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上；
适马DC镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上；
美能达 DT 镜头，仅可使用在美能达 a-7D数码单反相机之上；
宾德DA镜头：可使用在宾德数码单反相机之上。
b. 数码专用镜头的特点：
　　由于是针对APS尺寸设计，所以数码专用镜头的体积、重量和价格都比135全幅镜头有大幅下降，以D50的套头来说，在拥有AF-S超声波马达，ED镜片和非球面镜片等前提下，镜头的重量仅仅为210克，这对于135全幅镜头来说，基本是个不可能完成的任务。
　　针对数码传感器的改进设计：对于胶片，即使光线斜着入射，胶片仍然可以充分感光；但是数码相机中使用的感光元件是一个像素以规定间隔排列在栅格上的芯片，光电二级管在像素内部的凹陷中。因此，光线只能在直线进入镜头的情况下，才能有效的到达光电二级管。这意味着如果数码单反配置一个35mm相机镜头，容易发生彩色还原不准确，以及在光线斜角入射的感光元件边缘发生亮度不足，对于广角镜头，这种情况一般会更加恶化。数码专用镜头根据以上的特点做了相应的改进，以奥林巴斯DIGITAL镜头来说，它采用全新设计，根据数码相机中所用感光元件的特点，专门优化了镜头。4/3系统标准以及Zuiko Digital镜头独有的技术，保证光线以近乎垂直的角度到达感光元件来解决这个问题。这样，即使是在图像边缘或者使用广角镜头时，仍能获得稳定的高品质影像。（见下图）
3.数码优化镜头：
　　指根据数码传感器的特点，在原有135全幅镜头的基础上进行了数码优化改进设计的镜头，通常这类镜头即可使用在数码单反相机之上，也可以使用在传统135全幅相机之上。目前的数码优化镜头主要来自日本的适马和腾龙，即适马的 DG镜头和腾龙的DI 镜头。
四 特殊镜头：为特殊用途而设计的镜头，通常用于专业领域。
1.微距镜头： 　　是一种可以非常接近被摄物体进行聚焦的镜头，微距镜头在胶片或传感器上所形成的影像大小与被摄物体自身的大小差不多相等。1：1标记的微距镜头表示胶片上影像与被摄物体尺寸一样，1：2的标记表示胶片上影像是被摄物体的一半，2：1表示是被摄物体的2倍。 　　微距镜头的通常都是中等焦距的镜头，但它实际上可以是任何焦距的镜头。例如既有50mm的微距镜头，也有180mm微距镜头或者70-180mm的微距变焦镜头。微距镜头的价格通常比较昂贵，画质优秀，特别适合于拍摄昆虫、花卉、邮票、手表零件等题材。 2.透视调整镜头： 　　具有校正透视变形功能的镜头。这种镜头的光学系统的主光轴可进行横向或纵向移动调节，调节的时机身与胶片或传感器平面的位置不发生移动。透视调整镜头主要用于建筑摄影。 3.柔焦镜头：
　　又称“软焦点镜头”、“柔光镜头”，是一种能使影像产生轻度虚化的镜头，主要用于人像与风景摄影。
4.附加镜头：
a. 增距镜：
　　最常用的一种附加镜头，使用时把它装在相机与镜头之间，能使主镜头的焦距增加一定的倍率。常见的有2X 和1.4X两种，分别可以增加2倍和1.4倍的焦距。使用增距镜的主要缺点是减小主镜头的有效光圈。一般来说，2X增距镜减少2挡光圈，如果正常是使用F16光圈来拍摄，使用增距镜时就应该调节在F8上。此外，增距镜带来的后果还有自动对焦速度减慢，画质下降等。
b. 广角附加镜：
　　广角附加镜是安装在主镜头前面使用的，购买的时候要注意主镜头的螺纹孔径，它的主要作用是减小主镜头的焦距。使用广角附加镜头后，不必进行暴光补偿，光圈值不变，但建议使用小光圈拍摄，以便尽可能提高画质。

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镜头结构：
一、单片或双胶合透镜构成的简易镜头
　　这种简易型镜头由于只采用单片或双胶合透镜构成，因此其象差不可能完善校正，孔径也很小，只能在强光下使用。但由于此类镜头价格特别低廉，特别是近年来已普遍使用光学塑料（PMMA）替代光学玻璃，使其制造成本更为降低。因此，目前市场上的玩具相机、一次性相机大多使用这种简易镜头。
二、三片三组柯克［Cooke］型镜头
　　早期由三片分离透镜组成的柯克型镜头，其光圈位于透镜之间，这种光学结构型式是镜头象差能得以初步校正的最简单结构，象质基本上满足一般普及型相机的要求（镜头等级为2～3级），且价格比较低。近几年来为了适应自动、袖珍照相机的发展，把通常三片型柯克镜头的光圈由镜头中间移至镜后，使透镜之间密接紧靠。由于光圈后移造成的光焦度失对称，使系统存在有较大的轴外球差，不得而已只能采取拦光的办法来保证象差，因此相对来说边缘照度较低，在设计及使用时都需要统筹兼顾。
　　为进一步降低成本，目前市场上的水货低档照相机大多用光学塑料透镜替代柯克型三片物镜中的某一片（大多为中间一片），此时其相对孔径只能做到1/4.5左右。
三、天塞［Tessar］型三组四片照相镜头
　　由柯克型发展起来的天塞型镜头见图1-2-18，它1902年起源于德国的蔡司光学工厂，最早是由著名光学专家鲁道夫（Rudolof）设计的。它用双胶合透镜组代替了柯克型镜头的第三片，所以镜头的相对孔径可以大大提高，在中等视场50°～60°情况下其相对孔径可做到1/3.5～1/2.8。它是目前国内中档或普及型照相机应用得最广的镜头结构形式。光圈位于第二、第三组之间，构成非对称结构型的正光焦度摄影物镜。

　　引入的胶合透镜组使物镜的象散和轴外均得到了充分改善，因此特别适合于风景摄影。
四、双高斯物镜及其演变形式
　　双高斯物镜是在具有较大视场（大约40°左右）的物镜中，相对孔径最先达到F/2的一种物镜。最初的设计如图1-2-19所示。加入的两个胶合面，使其有可能更好地消除象差。胶合面两边玻璃的色散尽管不同，但折射率近似相等，因此胶合面的加入对单色象差影响不大。基本对称的结构有利于彗差、畸变、倍率色差等垂轴象差的校正，光圈两侧各有一个强凹透镜，有利于球差和象散的校正。　　双高斯物镜的复杂化型式，主要是为了增加镜头的相对孔径或者是为了改善镜头的成象质量。最常见的方法是把前面或者后面的正透镜用两个单正透镜来代替，如图1-2-19（a）所示。它可以使轴外的视场高级球差和轴上的孔径高级球差同时减小，可以在较大的视场情况下获得较高的成象质量。

　　双高斯物镜的另一类复杂化形式是把前、后厚透镜中的胶合面，用分离曲面代替；或者同时把前面或后面的正透镜分成两个。

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图解教你如何看懂MTF曲线(ZT)
　　目前我们越来越多地接触到MTF值的概念，一些镜头的广告和说明书中也直接列出MTF值图表。很多影友表示不太理解其意义，下文可以会有所帮助。
　　注意:下文可能帮助你初步了解MTF值,但仅此而已.真正的MTF概念十分复杂,不是这样一篇短文能解释清楚的。
MTF = 模量传递函数
　　MTF测试是目前最精确和科学的镜头测试方法.瑞典权威的《摄影》杂志对它的解释是：
　　"MTF测试使用的是黑白逐渐过渡的线条标板,通过镜头进行投影.被测量的结果是反差的还原情况.如果所得影像的反差和测试标板完全一样,其MTF值为100%. 这是理想中的最佳镜头，实际上是不存在的；
　　如果反差为一半,则MTF值为50%.0值代表反差完全丧失,黑白线条被还原为单一的灰色.；
　　当数值超过80%(20lp/mm下)则已极佳；而数值低于30%则即使在4X6英寸扩印片下影像质量仍较差。
　　测试分径向和切向两种方向.如果两者相差较大，说明镜头遭受较严重的像散.较高的空间频率值(即lp/mm值，可理解为分辨率)如30lp/mm与20lp/mm相比, 其MTF值通常较低。
注：这里的反差表现在画面中的表现相当于我们所说的“明锐度”。
如何解译MTF值：
　　反差/明锐度：5(或10)lp/mm的读数反映镜头的反差表现.即使微小的差别(2.5% !)也能在画面中体现出来!
　　你可以把它看作一种最基本的"锐度".一枚好的镜头在光圈收小后应该在5lp/mm下径向和切向同时高于95% .低于90%即表明镜头表现不佳.
　　一枚明锐度好而锐度差的镜头通常比明锐度差而锐度高的镜头看上去更锐利!不过,锐度和明锐度两项指标通常相辅相成.
　　锐度：10至40(或更高)lp/mm表明一枚镜头的锐度——即再现细节的能力.40lp/mm表明镜头再现物体非常细微细节（如人像摄影中的头发丝）的能力.此时即使MTF值的差距较大(如10%)也无法直接在画面中辨认出来.按照人眼的辨别力和35mm胶卷的片幅,如果要得到质量非常理想的7英寸的照片,镜头20lp/mm下的MTF值必须大于50%.而要想在16英寸下仍有非常理想的画面质量,其70lp/mm下的MTF值竟须超过63%!几乎没有镜头可以达到这样好的表现!
辨别好镜头的简易法则(收小两档光圈)：

教你如何看懂MTF曲线

·40lp/mm曲线(红色)须位于
　　边缘>20%(图形右侧)
　　中心>65%(图形左侧).
·20lp/mm曲线(紫色)须位于:
　　边缘>45%
　　中心>80%
·10lp/mm曲线(绿色)须十分接近5lp/mm曲线.
·5lp/mm曲线(蓝色)须于整个X轴上>95%

　　以上的MTF曲线评价方法参考自德国的《彩色摄影》杂志. 其它杂志或机构的评价标准可能会不同.根据MTF曲线对镜头作评价时还须考虑到镜头的不同种类,如对超广角镜头的边缘成像质量不能苛求。

http://www.pconline.com.cn/digital/dc/fj/jingtou/nq/0702/956458.html

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原帖由 小呗 于 2008-5-13 21:05 发表
大家晚上好

晚上好

xiaofeim

上个优秀回帖给大家做个benchmark

xiaofeim

Re:[llleon,1楼]

以下是引用 llleon 在1楼的发言：我因为喜欢拍小东西和花，动物等等 正在为3个镜头烦恼 第一个是：  尼康 AF-S VR 105mm F2.8G IF-ED 镜头 第二个是：  适马 APO MACRO 180mm F3.5 EX DG HSM 镜头 第三个是：  适马 105mm F2.8 EX Macro 镜头 就是这3个镜头~~真不知道买那个好~~~ 请各位给点意见~~谢谢！！！

原厂的头 很好，当然也很贵。不过VR还是挺有用的，特别是在你跟拍的时候；

180mm的微距头意味着你可以在离被摄物体足够的远来拍摄微距，特别是你打算拿微距来拍小动物的时候；

不过死马的头..............听说坏的很多，要博人品的