内地十大禁片

小捷飞

    违规制作色情内容的片段（未经审查通过），并擅自将未经审查通过的含有色情内容的影片在互联网上传播及制作音像制品。将未经审查通过的电影版本，送第57届柏林电影节参赛。在影片发行放映中进行不健康、不正当的广告宣传。因含色情内容被广电总局禁止公映。

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    《十七岁的单车》是第六代导演的代表人物王小帅的最新作品。王小帅对使电影局满意信心不足，在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，并赢得了一尊银熊奖。这使得《十七岁 的单车》成为又一部被禁止在国内公映的电影作品。

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     《鬼子来了》题材的深刻性与影像的丰富性都达到了姜文又一个高峰。但他在未经电影局同意情况下私自将该片送往戛纳电影节参展，并获评委会大奖。但崇高荣誉不足以打动电影局领导， 迄今为止《鬼子来了》始终不见放映的踪影。

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    第五代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成导演。但并未取得太大成效，虽然本片在瑞士洛加诺电影节获金奖，依然 未能摆脱在国内禁映的下场。他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，也处在封存状态中。

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    贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。他的拍片方式与其他独立制片人并无二致，走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市场不发生任何关系。在国内 ，《小武》及其他类似的电影作品都是通过录像带或盗版VCD的形式与观众见面的。

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    《爸爸》是中国著名“痞子文学”作家王朔的电影处女作，也是他迄今唯一电影作品。据说对当代中国社会关系进行了一些隐晦讥讽，因此从没在国内公映。戏剧性的是2000年瑞士洛加诺电影节将 本片评为最佳影片：本片的公映为此又遥遥无期了。

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    《邮差》 是导演何建军得到鹿特丹电影节一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导 演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法得以审查通过并与观众见面的根本原因。

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    《活着》 本片以贴近生活的小人物通俗剧风格，反映数十年来中国老百姓好死不如赖活的生活观，对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判，是罕见的黑色喜剧佳作，但在大陆遭禁映。因投资 者为香港年代公司，故在海外均有公映。

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    《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但也宣告了第五代文化反思时代的最后终结。本片之所以在大陆未能公映，与其所展现的京剧名角在文革期间惨烈 的屈辱史不无关系。影片流露出的几分同性恋气息也使其在当时受到排斥。

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    《蓝风筝》 是第五代导演的电影中最直面政治历史的一部作品，但由于影片有香港及日本资金，故得以日本影片名义参加国际电影节。曾获日本第6届东京国际电影节最佳影片、最佳女演员。但由 于中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚最为严厉。