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乱窜的猫咪

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发表于 2007-8-1 22:00 | 只看该作者

安东尼奥尼去世----告别云上的日子

意大利电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼于意大利当地时间7月30日去世，享年94岁。罗马地方官员向媒体宣布了这一消息。　　 安东尼奥尼的职业生涯历经60多年。1960年，他执导的《奇遇》在戛纳国际电影节上，以新颖独特的风格和极富现代感的思想内涵，轰动国际影坛。1966年他执导的影片《放大》又荣获戛纳电影节金棕榈大奖，并获得奥斯卡提名。他最为国人熟悉的作品是《云上的日子》。
　　 安东尼奥尼1912年出生于意大利中产家庭，在博洛尼亚攻读经济及商业并替当地杂志撰写影评。1939年到罗马，进入电影学院研习导演技巧，并被派到法国担任法国名导马歇卡内《夜来恶魔》一片的实习助理，同时也为报刊《电影》写影评。
　　 安东尼奥尼是上个世纪40年代兴起的意大利新写实主义电影的先驱，也是此派全盛期代表作品《城市爱情故事》的七位导演之一，他在片中导了一段《自杀的真相》。
　　 1956年的《女朋友》荣获威尼斯银狮奖，并未一举成名，真正使他享誉世界影坛的是1960年《情事》。至此，即完全打破传统一线式的故事叙述手法，改以追随主要人物的心理及情绪发展，来铺陈故事及探讨问题。《迷情》、《夜》及《欲海含羞花》被称为疏离(爱情)三部曲，刻画现代人因缺乏有效沟通而苦闷、孤独，转而寻求爱情以寄托心灵，充满了浓厚的安东尼奥尼式悲观情结。
　　 1964年《红色沙漠》为安东尼奥尼首部彩色电影，亦被誉为象征男女平等的影片。1996年的《春光乍泄》为其延续此风的第二部作品，片中女主角莫妮卡·维提是安东尼奥尼多年的女友，安东尼奥尼启用莫妮卡拍了上述的三部曲及本片后，将她捧为国际红星，但本片后两人即劳燕纷飞。
　　 如此的成就让安东尼奥尼能到世界各地寻求拍片灵感，例如在英国的《春光乍泄》，在美国的《死亡点》。1985年他心脏病发后，一直瘫痪，不良于行，许多拍片计划至今都仍停留在初步发展阶段。
　　 上世纪70年代初，安东尼奥尼到中国来拍摄纪录片《中国》，对于他，那是观察另一种生活。“他的影像是如此真实，让所有的中国人都有可能去了解那个年代的真实环境，我们都应该感谢他。而这也使他与我们这些影像工作者保持了内在的联系。”贾樟柯用这样的方式客观地解析了自己与安东尼奥尼的内在联系。
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当流水经过，声音也已远去，终于，什么都没有剩下

乱窜的猫咪

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发表于 2007-8-1 22:01 | 只看该作者
安东尼奥尼作品年表：

2000年　Destinazione Verna
2000年 Just to Be Together 未完成作品
1995年　Par-delà les nuages／Beyond the Clouds　云上的日子
1989年　Kumbha mela
1989年 Roma '90 罗马90
1982年 Identificazione di una donna　一个女人身份的证明
1980年 Mistero di Oberwald, Il/Oberwald Mystery,The 奥伯瓦尔德的秘密
1975年　Professione: reporter／Passenger,The　职业：记者（过客）
1972年 Chung Kuo／China　中国
1970年 Zabriskie Point 扎布里斯基角
1966年　Blowup 放大/春光外泻
1965年 Tre volti, I　一个女人的三副面孔（集锦片的一段）
1964年 Deserto rosso, Il／Red Desert　红色沙漠
1962年　Eclisse, L'　蚀/欲海含羞花
1960年 Avventura, L'／Adventure,The　奇遇/迷情
1960年 Notte, La ／Night,The 夜
1957年　Grido, Il／Cry,The　呼喊/流浪者
1955年 Amiche, Le／Girlfriends,The　女朋友
1953年 Amore in città/Love in the City 巷爱（小巷之爱）
1953年 Vinti, I/Youth and Perversion 失败者（战败者）
1953年 Signora senza camelie, La 不戴茶花的茶花女
1950年 Cronaca di un amore 某种爱的纪录(一个爱情故事)


米开朗琪罗·安东尼奥尼的影片包含着下列主要因素；
1．在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念。
2．复杂的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。
3．通常是缓慢的速度使观念和事件有可能在很长的银幕时间内逐渐展现出来。
4．运用简短的、近乎电报式的对白，并常常被长时间的沉默所打断。
5．高度抑制的表演；安东尼奥尼倾向于限制他的演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲突和态度。
6．不大注重电影的传统的辅助元素（如音乐或光学效果）安东尼奥尼倾向于依赖场面本身：他的许多最出色的场面都是运用优美的长镜头来表现的，只用自然音响来加强对白。
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